画家Léger的作品—《The Black Profile 》(1928)与画左侧的Jean Dunand创作于1925年充满装饰主义风格的大花瓶

　　皮埃尔·邦杰今年78岁了，也有人说他隐瞒了年龄，肯定过了80岁，可这不重要。重要的是这位出生于欧洲大陆最西端边陲小镇的青年，年纪轻轻就来到了巴黎。抵达的头一天他碰上了在街上试图杀死自己的诗人雅克·普莱维尔(Jacques Prevert)，诗人一头栽倒在他怀里，他又害怕又兴奋——巴黎，真是个充满奇怪邂逅的流亡者故乡呀。紧接着，他邂逅了伊夫·圣·洛朗。

　　皮埃尔·邦杰与伊夫·圣·洛朗整整相伴了50年，其中18年他们是同性伴侣的关系，后来他们的爱情破裂了，友谊长存，另外的32年，皮埃尔·邦杰成了时装大师最忠诚的商业伙伴、“伊夫·圣·洛朗高级定制屋”总裁、狂热的歌剧爱好者、民间政治家、“伊夫·圣·洛朗基金会”发起人、慈善家、艺术品收藏家、尚存人世的伊夫·圣·洛朗代言人。

　　12月底，皮埃尔·邦杰清点出一批他与时装大师的艺术品收藏，交给了克里斯蒂拍卖行，有亨利·马蒂斯的版画，也包括曾被设计师绘制到裙子上的蒙得里安画作，林林总总，总价预估约4亿美元。即使从未亲临过他们的宅邸，也能在数不尽的时尚大片中见识其间的宝藏，就象个小型博物馆，拥挤又井然，充当着伊夫·圣·洛朗及其设计的背景。从法国时下流行的当代艺术，到古埃及石棺、圆明园鼠首和兔首，并无章法，也搞不清楚到底是谁淘换来的，却记录着这对搭档财富积累的轨迹与变化着的趣味的历史。在这般浓郁的艺术氛围熏陶下，伊夫·圣·洛朗之所以成为伊夫·圣·洛朗仿佛都有了规律可循，就连他家的狗——一只名叫“农民”的斗牛犬——也经常蹲在“飞鸟椅”上摆出艺术之犬的桀骜造型。

　　年事已高的皮埃尔·邦杰说：“伊夫不存在了，这些藏品也就不存在了，他死后保留收藏再没有意义，我也即将随他而去。”收藏品从来都带有埋葬和入土的意味，这一对也不是较真的恋人，一旦进入坟墓，便不再妄图控制那些他们曾经爱慕的对象。拍卖所得归“伊夫·圣·洛朗基金会”所有，将用于资助预防与治疗爱滋病。本以为这仅仅是个年迈的人自然而然的抛弃行为，谁想皮埃尔·邦杰依然擅长攥住舆论，借机发表了一番艺术与时尚的感言：“艺术与时尚之间毫无关联，所有论说都是被生生发明出来的。就连伊夫，也从来不认为自己是个艺术家。”

　　可正是伊夫，被当成第一位与艺术亲密接触的时装设计师。1971年，他率先与画家毕加索的女儿帕洛玛·毕加索发生关系——将画家女儿的侧影绘制在一件1940年代风格的连身裙上。走秀当天，设计师在后台听到了数不尽的恶毒攻击：“可怕”、“恐怖”、“只适合在浴盆里穿”，随后《国际论坛先驱导报》一时尚记者发表了评论：“坦率的、干脆的、完全的骇人听闻”，该记者立即被“伊夫·圣·洛朗高级定制屋”封杀。过了很多很多年，伊夫·圣·洛朗的敏锐、才华和一意孤行让时尚界服了气，他撷取了亨利·马蒂斯的剪纸作品灵感，又把蒙得里安放到了裙子上，他本人干脆还被叫做“艺术家”。一次家庭茶会，那位被封杀的记者也在邀请之列，她感到非常惶恐，找了个合适的时机怯怯地问：“伊夫，这意味着我被原谅了吗？”话音刚落，那只唤作“农民”的艺术之犬咬了她一口，伊夫借机说：“我的狗替我做了回答。”

　　他不肯承认是艺术家，他也必定不是个普通的裁缝，他究竟是谁，是皮埃尔·邦杰替他做了回答：“他就是个打扮女性的人，给她们力量，辩白她们的自由。”这对搭档一个是产品的制造者，阴郁，仿若精神病榻上的普鲁斯特，一个是精明的营销人，刚硬，从不懂得妥协，他们又分享着同样的理性与古典主义，那是种不够疯狂的才华横溢、不温不火的骄傲、只存在于往昔的谦逊，这些构成了伊夫·圣·洛朗的时装大师神话。那些整天纪念他，膜拜他，模仿他的后生们，却学了癫狂的姿态，以艺术家自居，皮埃尔·邦杰的时尚-艺术感言便成了一记覆盖面太广太广的耳光。

　　至于时尚和艺术到底是什么关系，伊夫·圣·洛朗在一次名为“与艺术对话”的演讲中说：“两者之间有一层半透明薄膜。这让它们看上去很近，其间却有叫人窒息的距离。” (《三联生活周刊》于萍，图片及图注来自跳跃的catwalk的博客)