镜头中那永远的母亲河 摄影世家邵氏三代瓯江情缘

瓯江晨曦(1957年) 邵度 摄

瓯江上的老渔翁（1957年） 邵家业 摄

瓯江帆影(1995年） 邵大浪 摄

　　温州网讯 上世纪四十年代，在那个拍照还是稀罕事的年代，一位中年男子常常拿着一部德国进口相机，盘桓在翠微山、郭公山、麻行码头，用自己的视角定格瓯江的美。

　　十多年后，一名稚气未脱的少年还是端着那台德国相机，循着父亲的足迹，品味瓯江的春夏秋冬。

　　又是几十年过去了，舴艋船儿被新漆包裹，瓯江换了新颜，意气风发的年轻人拿着“海鸥”相机，溯源而上，记录瓯江的故事。

　　船儿在光圈里游走，枝桠在光圈里开花，江水在光圈里流淌，孤屿在光圈里静默。邵氏家族三代人把瓯江拍成了永恒，交驳成一首绵延不绝的诗。

　　邵度：等待花开，只为邂逅更美的瓯江

　　翠微山麓，苍翠幽微，在历史年轮转动中，静静守望瓯江。五十年前，一个叫邵度的人，带着他的爱女羡冰，在翠微山顶的一小块荒地上洒下油菜花的种子，只待来年油菜花开，为他的瓯江风光照增添艳丽的近景。

　　——五十年后，邵羡冰还是常常会想起诗意播撒种子的那一刻，想起那一方蓝天，那一把种子，和那一张微笑的脸。

　　“这就是我父亲。”邵羡冰指着《邵度摄影遗作选》上的一张黑白人像照说。照片中，青年男子西装笔挺，分明冷峻的脸孔透露着些许严肃。回忆起父亲，邵羡冰想到的第一个词是“严谨”，一个一心扑在摄影上，对拍摄要求极高的人。

　　这个痴迷于拍照的邵度，就是邵氏摄影家族的开山人，也是邵氏家族拍摄瓯江的领头人。

　　1910年，邵度出生于永强瑶溪的一个书香之家。14岁那年，他毕业于浙江省立第十示范附属模范小学，便进入温州府前桥边的“爱吾照相馆”学艺。从此，他与摄影结缘一生。

　　上世纪四十年代末，邵度和其弟邵衡在五马街新街口开了一家“邵度照相馆”。可是，邵度却不安于守在店里，他一心想出去捕捉自然风光。在他心里，山是家乡秀，水是家乡清。也就是从那个时候开始，他把镜头对准了瓯江。

　　清晨，两头尖翘的舴艋船儿，穿行在瓯江上，驶过青山绿水间。船夫戴着斗笠，小曲嘹亮。在船尾，邵度带着长子家业，举着时髦的德国相机，不停地捕捉风景。行至岸边，邵度会蹲守在码头，有时为云层的交叠，有时为光线的变化。到了午后，意犹未尽的邵度还经常爬上江边的翠微山或者郭公山，从山顶俯拍变幻无穷的瓯江。

　　一年365天，邵度拍了许许多多不同季节、不同气候、不同景致的瓯江。邵羡冰清楚地记得一张照片：瓯水之上，几艘小船，近处一棵松树沉静地伫立着。这张照片，在上世纪六十年代，曾经被做成挂历背景画板，挂在邵家墙上。

　　同样一座山，邵度一爬就是三十年；同样一个码头，邵度一守就是三十年；同样一条江，邵度一拍就是三十年。文革中，在摄影创作被禁止的情况下，邵度还用马粪纸做了一个外壳，把相机偷偷地裹在怀里。拿着马粪纸套里的相机，邵度依然流连于瓯江边……

　　在那个使用老式胶卷的年代，每次成像都需仔细揣摩。在邵羡冰的印象中，父亲外出采风通常只带一两个胶卷。他从来不轻易按下快门，跑了很多路，一无所获是常有的事。父亲常常对自己和其他兄弟姐妹说：“猎取镜头，宁可多反复，多观察，非达要求，绝不草率从事。”

　　凭借对自然风光的独特嗅觉和对摄影艺术的不懈追求，邵度的摄影作品获得了诸多殊荣，也曾多次在全国艺术展览会上展出。其中，1957年拍摄的《瓯江晨曦》被选入纪念国庆15周年的大型画册《江山如此多娇》，作为周恩来总理出国访问亚非拉诸国的馈礼。

　　但是，邵羡冰说，父亲个人最满意的作品是《瓯江日出》。画面轻雾漫洒，江天一色，朝阳的光辉照在浩瀚远伸的江面上，各种船只穿梭般地来来往往，一派繁荣的景象。

　　1970年6月，邵度病逝于温州。他为瓯江留下了许多珍贵的镜头，那一幅幅堪称经典的作品历久弥新：《霜天朦亮水生烟》《滔滔江水向东流》《一江暖雾小春天》……

　　邵家业：瓯江的美，没有一个固定概念

　　邵家业家中，挂着的风光照格外引人注意：大龙湫前两个孩子充满童趣的背影、被雪覆盖的桥上匆匆赶路的行人、洒满霞光的瓯江上几艘来往的船只……这些都是邵度、邵家业和邵大浪的作品。

　　祖孙三代的作品挂在一起，有着三个不同年代的意味，透着浓浓的暖意。

　　长子邵家业自然成为邵度心中“衣钵继承者”最佳人选。邵家业从两岁开始，就成为跟在邵度身后的“小尾巴”。“这是我父亲从上海旧货店给我们买的德国进口相机。”邵家业从柜子里拿出一架迷你相机，类似间谍使用的偷拍照相机。正是这个相机，开启了邵家业的摄影人生。他小时候跟父亲出门的时候，就带着这个迷你相机，见到喜欢的东西就拍下来。

　　从17岁开始，邵家业便独自出门拍摄瓯江。邵家业说，瓯江的美，没有一个固定的概念，是瞬间的艺术。从那个时候开始，邵家业就慢慢摸索瓯江的规律，通常为了捕捉一个时段的美景，一大早起床，把大馒头往嘴里一塞，相机往肩上一挎就匆匆出门了。

　　邵家业从瓯江上游漂到瓯江下游，从翠微山再上郭公山，从瓯江码头渡到江心屿，他不停地用眼睛去捕捉美，有时甚至无法顾及脚下的路。有一回，邵家业在郭公山的半山腰拍摄瓯江。镜头里，白帆悠悠，新叶片片。正当他准备按下快门的时候，突然天边飘来一朵云，这朵云恰到好处地点亮了整个画面。为了捕捉最佳角度，邵家业兴奋不已地将身子前倾，一不留神却把脚崴了。这一崴，伤及筋骨两个多月才康复。“所幸当时拍成功了，哈哈。”谈及那次经历，邵家业还一直为抓拍成功而激动。

　　拍了半个世纪的瓯江，邵家业印象最深的莫过于处女作《归棹》，那正是他跟父亲做伴出行采风的作品。当时邵家业跟父亲租了一条舴艋船儿，从温州出发，溯江而上。至温溪时，恰遇平潮，江上一艘艘小船扬起白帆，场面蔚为壮观。巧的是，就在那一瞬间，天边的云层逐渐变化，入镜的云朵配上帆船特别美。邵家业在不远处不停地调光圈，就在恰到好处的一霎那，他按下了快门。这幅作品后来在《文汇报》的摄影大赛中获奖。

　　以拍风光成名的邵家业说，走了那么多地方，最眷恋的还是温州的山水，尤其是瓯江，是他眼里最美的江，也是他一生中最重要的创作题材。

　　邵大浪：

　　恋恋白帆，几度辗转梦回瓯江

　　邵度去世的时候，邵大浪只有一岁。关于爷爷的样貌，邵大浪只能从1969年唯一的那张祖孙合照中了解。一张灿烂的笑容，几条深深浅浅的皱纹；关于爷爷的一生，邵大浪利用整整一个暑假的时间，通过制作祖父留下的作品，去细细品味。回想起那个假期，邵大浪用这么一句话概括自己的感受：“在暗房里制作黑白影像，那种感觉就像跟我爷爷进行了跨时空的对话。”

　　邵大浪现任浙江财经大学艺术学院院长，浙江省第一个摄影专业教授。

　　回忆起儿子小时候，邵家业脑中总有那么一个画面：在暗房里，邵大浪拿着小凳子安静地坐在边上，看自己拿着胶卷在药水中浸泡，然后慢慢显影。那张稚嫩的脸上，写满惊奇，仿佛在看魔法秀。

　　如果说，暗房里的成像，对邵大浪来说，是一场场魔法表演。那么他与生俱来的“邵氏基因”更像一种魔法，将他带上摄影之路。即便他原先学的专业、任教的科目并不是摄影。

　　或许是从小接触摄影的缘故，又或者是“邵家人”的缘故，邵大浪和他的祖辈一样，热爱风光摄影。在瓯江边、在西湖旁、在大川名胜上，留下足迹。

　　上世纪九十年代，作为瓯江的标志性符号，帆船渐渐淡出人们的视线。1995年，邵大浪和几位香港摄影朋友相约，沿瓯江拍摄几近消失的帆船。“因为感觉帆船马上就要消失了，有种紧迫感。”从瓯江温州段启程往上游走，邵大浪一走就是一个多星期，拍摄了大量的帆船作品。

　　“以前的帆船是原汁原味的，很入画。”邵大浪说，拍了那么多年的瓯江，最喜欢的莫过于江上的白帆。旧白色的帆布，大大小小的补丁，很有时代感。

　　“人们看到摄影作品会引起审美上的共鸣，但是实际上摄影并没有大家想得那么浪漫。”邵大浪说，那次的创作过程很艰辛，从眼睛到思维都很紧张，白帆的角度切入、光线的配合都很讲究。

　　由于长期居住在杭州，邵大浪的拍摄题材更多的是西湖。但对于故乡，邵大浪依然有很深的情结，特别是瓯江，那已然消失的点点白帆，仍时时牵动着他的思绪……

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