编剧张烈：大器晚成的“张协状元”

他的作品多次获国家级奖项，根据同名南戏改编的昆剧《张协状元》饮誉国内外。曾受文化部聘请，多次担任国家级戏剧活动评委。

　　[人物名片]

　　温州网讯 张烈(1941——)，温州市人。国家一级编剧。上世纪九十年代后期开始剧本创作，其作品多次获国家级奖项，根据同名南戏改编的昆剧《张协状元》饮誉国内外。曾受文化部聘请，多次担任国家级戏剧活动评委。

　　戏的种子，从小就播下了

　　林倩倩(以下简称林)：张老师，您爱看戏的习惯源于什么时候？

　　张烈(以下简称张)：我父亲喜欢看戏。当时戏剧演出没有字幕幻灯。为看懂戏，家里有一本16开约3至4厘米厚的《戏考》。这本《戏考》除收有京剧、越剧外，还收有许多地方戏，如“蹦蹦”(评剧)、“坠子”(河南坠子)等。吃过晚饭，父亲常会将还只四五岁的我抱坐膝头。他对照《戏考》咿咿呀呀唱戏，虽然五音不全，却在我心中播下了戏的种子。

　　再大点，父亲与我大舅父就带着我城里城外看戏，象门街的临时剧场看过，近在咫尺的和平路的“和平戏园”更是常客。记得还去“黃金大戏园”看过戏。黃金大戏园在大高桥，即现在的“温州艺人之家”旧址。从西门外去黄金大戏园得过信河街，当时夜里路灯不明，黑黝黝的信河街一边是路一边是小河……

　　高中临毕业时，我的梦想特多。有时想以后当个学者，像乡贤中山大学教授王季思、董每勘那样，潜心研究中国古典戏曲；有时想当个电影导演或话剧导演，风光风光。但报考电影学院、戏剧学院得去上海考。来往上海的盘缠无法筹措。而读师范包吃包住，家里负担轻，只能选择报考师范。1959年秋，我考进杭州师范学院(浙江师范大学前身)读中文系。

　　林：张老师，那时上大学不容易。您既已考上大学，听说又中途辍学，这又是为什么呢？

　　张：最主要原因还是我年轻，幼稚，不懂事。以为当时中学教师缺，高中毕业的也能当，何必要读大学。

　　休学后，我当过基建工，每天一早从西门外步行约两小时到洪殿的“温州渔业机械厂”挑泥土、挑砖头。我还曾去“温州地区文物管理委员会”做过临时工。后来又当过小学代课教师、中学代课教师，终于蒙红旗中学校长林毓荪先生器重，他聘我担任语文教师。

　　这段时间是我读书的黄金时期。我选定将中国古典戏曲作为我的研究课题，期望能成学者。凡有空就泡在位于沧河巷的温州市图书馆“古籍部”里埋头读书，勤作笔录。

　　峰回路转，五十多岁当上了专业编剧

　　林：从您的生活经历来看，您是个非常有个性、有想法的人。您后来又做了一件惊人之举，让人难以理解呀！

　　张：我这个人就是脾气倔，自己认定的事情就要干到底。在十年浩劫结束后，我去街道化工厂当了技工。

　　为什么选择化工厂？因为我念高中的时候，化学成绩不错。我抽空自学了“有机化学工程”“化工设备设计与制造”“化工产品检测方法”等大学课程，掌握了化工产品生产知识，通过实验室试制，具备了产品开发技能。当时科学技术相对较为落后，物资奇缺，提倡因陋就简，土法上马，一些原始科技对小厂有用，就这么混了几年，混得还不错，后来当上了厂长。

　　林：您亦工亦商，跟戏剧创作渐行渐远，后来又是怎样峰回路转，回到戏剧创作道路上来的？

　　张：人生苦短，能碌碌无为终此一生么？不惑之年，我出差安徽，住在当涂一个小旅馆内，不远处的江面上就是传说中当年“李太白水中摸月”，也就是唐代大诗人李白醉酒后误入江中溺水而亡的地方。那天夜里，一觉醒来，再也睡不着。年已40的我，只为金钱奔波，一点出息没有，下半生就这么虚度么？

　　大概是在1980年吧！我出差湖北枣阳。枯寂无聊，我手头正带有一本借以消闲的《笠翁十种曲》中的《比目鱼》，于是就在枣阳小县的小旅馆，仅有三平方米的小房间，紧挨小床靠墙有张缺了一条腿的小几，我伏在小几上花了六个晚上，将《比目鱼》改编成越剧剧本，取名《戏中戏》。后来，记得是在金华吧！看一个小剧团——武义婺剧团的演出，觉得演得还可以，就尝试着把剧本寄给他们的文化局，此后就杳无信息。

　　大概过了8年，我内人在《温州日报》上看到一则“寻人启事”，是寻张烈的。打电话一问，是武义县文化局局长潘金谊要将我的剧本拍摄成婺剧戏曲电视剧，要我授权。自然同意。电视剧改名《梨园情话》，由浙江电视剧制作中心拍摄。电视剧播出后，我抽空去了趟武义，一来拜会这位从未谋面的潘局长，二来去取稿费。稿费不多，印象中仅七百多元，但珍贵，它可是我的第一笔稿费呀！

　　也就在那一年，《梨园情话》参加全国第五届戏曲电视剧“黄河奖”评比，居然获了奖。获奖消息在《温州日报》上刊出。温州市艺术研究所老所长黄世钰联系上了我。

　　1990年11月，黄所长给我来电话，说要在鳌江开创作会议。我正好有空，于是连夜赶了个戏剧提纲。到鳌江一讨论，认为我的提纲可以。黄所长给我开小灶，叫我去找个旅馆写剧本，回来给我报销一百元钱。我在泰顺氡泉找个小旅馆，住了十几天，把剧本写出来，剧名《寒江雪》，后来被推荐给温州市越剧团排演。

　　也就在那时，我的忘年交、原永嘉昆剧团导演李冰先生找上门来，要我为永嘉昆剧写本戏，还指定要写现代戏。我邀请黄世钰与李冰两位与我合作，编写了昆剧现代戏《嘉富村琐事》。

　　昆剧《嘉富村琐事》与越剧《寒江雪》参加了“第四届温州市戏剧节”演出，反映还不错。

　　大概在1992年吧！黄世钰所长向市文化局领导提议：调我进市艺术研究所做专业编剧，还亲自起草报告。这事不易办，我已年过五十，进市艺术研究所难度大呀！ 1994年，市文化局翁焕新副局长打电话给我，问我愿不愿意进温州市瓯剧团当专业编剧。又一个人生节点摆在了我的面前，待我选择。

　　此时我年已53岁，深知“过了这个村再没这个店”了，这机遇得把握。还有就是幼年时对戏剧产生了兴趣，青年时读了大量戏曲剧本，自信有“两把刷子” ，或许能在戏剧创作中干出番事业。也得感谢很多领导的关心支持，让我如愿以偿，当上了专业编剧。

　　求新求变，《张协状元》一炮打响

　　林：您刚进瓯剧团，感觉怎么样？

　　张：刚进剧团不舒坦！戏剧处于低谷。“不少人要离开剧团，这个糟老头偏往剧团里钻，不是脑子进水，就是想在剧团混饭吃。”剧团同志不理解，对我是白眼多于青眼。我明白：在瓯剧团没两下子，日子不好混。那年年底，将近春节，对我的考验来了！一位演员拿了裴艳玲演的《钟馗》的剧本的后半本，要我照这个剧本的风格将上半本补写出来，还说春节就要用。那时没有网络，VCD碟片也难找到，无法查阅资料。我还是花三个晚上将剧本赶出来，他们看后说：满意，蛮好！

　　林：您的代表作《张协状元》先后获得了“文华新剧目奖”“文华剧作奖”“中国曹禺剧本奖”“中国戏曲学会奖”等国家级奖项。您是怎么把这出戏改编成功的呢？

　　张：头三天不写一个字，得思索寻找这出戏的亮点、看点、新意。当下舞台上婚变戏多得是，十分精彩，演出也红火。我若照这些戏的路子写，顶多是更精彩地重复前人作品。经思索发现，《张协状元》是出喜闹剧。原著《张协状元》是以张协故事为载体，目的是逗笑，取乐，引发观众笑声的。于是我决定以喜闹剧形式演绎一个严肃的婚变故事，这是近百年来戏剧舞台上不曾有过的。还有，保留并发挥早期南戏以人作道具，如作门，作桌椅，与一个演员扮演多个角色等演出特点，或许能使这出戏既有艺术价值又有学术价值。更重要的，必须把张协这个人物的心理轨迹理顺、行为理顺。我让张协在“性命”与“名节”上作反复选择。他衣食无着性命堪忧时，舍弃名节，与贫女结亲。他中了状元，性命无忧，名节显得重要，凭它可步步高升。王德用赐婚，他当街拒婚。当贫女成了王德用女儿，他又性命堪忧时，又丢弃名节，向王德用求婚。这样写的是张协一个，讥刺的是张协一群，古往今来像张协这样的人还少么？我的观念：戏好看只是及格，还能给人有益的启迪才算优秀。这是我改编《张协状元》时的追求。

　　林：据说有一届昆剧节被媒体称为“张烈年”？

　　张：那是第三届中国昆剧节，共演出8台戏，我占了3台，分别是浙江昆剧团的《公孙子都》、江苏昆剧院的《小孙屠》、湖南昆剧团的《湘水郎中》。时任文化部艺术司戏剧处处长，现任文化部艺术司副司长的吕育忠同志对我说：“张老师，这次你很风光啊！8台戏你占了3台，成你的剧目展演了！”我心中说不出什么滋味，那届昆剧节要评奖，我得自己跟自己打架。结果还好，《公孙子都》得了“优秀剧目奖”第一名；《湘水郎中》排名第四；《小孙屠》排名第六。媒体就有了“张烈年”的说法。

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