你看到的是妖冶，没看到的是辛酸

　　田波红了！有些外地游客不远千里，跑得比记者还快，奔赴成都黄龙溪古镇，就是为了专门一睹奇男子跳舞时的芳容。甚至有人找到他，想挖他去工作，给出的工资比现在要高出几千块。可以想象得到，有田波这个头牌在，面馆的生意肯定比以前好得多，说不定为了留住他，老板已经悄悄给他涨了工资。而成了“网红”之后的田波说出了他的第一感觉：“没想到，真搞出了大事情。”

　　拉面是中国独具地方特色的一种面食，制作拉面时通常有甩、扯、抻等动作，久而久之，熟能生巧带出一些节奏感，使拉面在出条的过程中有一定的观赏性，拉面师傅也会在其中融入简单的舞蹈动作，使面条在他们的手中活起来。但像田波这样，把面拉得如此活色生香的，还是第一个。但一切火爆的起点，却也只是招揽客人的“自我救赎”。

　　这套“妖冶”的拉面舞成了田波的独门绝技。有记者问拉面小哥喜不喜欢跳舞，小哥说，不喜欢噻，但是工作需要嘛，没得办法。他每天从早上9点拉到下午6点，结束后每每感觉身体被掏空，有时连说话的力气也没有。事实上，人怕出名猪怕壮，成了“网红”也让田波感到了许多惶恐，即使口袋里的银子能够让他稍感安慰。他知道：“走在街上他们都在笑我”。这种网络和现实的割裂，让他很不安。

　　之前我们已经看到很多店主出名，如各种版本的豆腐西施或者手抓饼小哥，他们有颜值，顾客光顾可能是睹“色”为快。如今田波跳舞出名，是因为“技”。我们可以看到，这样的出名确实只是无奈为之，试想有名的店，北京全聚德、杭州楼外楼可屑于用这样的方法招揽顾客？不必，本就名声在外，如此小丑式的宣传反而是掉了身价。

　　在这样的一个时代里，面馆的出名竟是因为有人拉面时跳舞，而不是因为本身的面好吃，这舞技到了舞团里却也稀松平常。不宣传自己的面好吃，但加上了与面毫无关系的舞，却火了，何其怪哉？

　　现在，一件事除了本质之外，大家更喜欢去看它的附加物，甚至只看附加物而忽略本质。演员不靠演技出名反而靠八卦，有了八卦之后，人们去看他们的剧目；作家不靠作品出名反而靠抄袭、打官司、骂战，有了新闻之后，人们去看他们写的作品；做拉面竟也不靠面的味道反而靠跳舞，有了一支舞之后，人们去吃他们做的拉面。靠着与本质无关的丑态宣传才能火，只怕这真是醉翁之意不在酒了。

　　反观要如此宣传的拉面小哥，如果不是生活所迫，他需要这种自己并不情愿的卖丑式表演吗？古时大家看耍猴的人，不也像是一只猴子吗？如今拉面小哥唱唱跳跳，用滑稽舞步，耍着手中的拉面，逗游客开心，又是何其相似呢？在喜剧《威尼斯商人》里，安东尼奥赢了夏洛克，但是从夏洛克的角度看，不又是一出悲剧吗？也许生活于每个小人物而言，本身就是一场悲剧，拿来旁观却变成了喜剧，只不过我们身在其中而浑然不觉。

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