华语魔幻电影新标杆！解读《妖猫传》陈凯歌4大冒险

　　《妖猫传》海报

　　凤凰网娱乐讯(文/二十二岛主)一个月前，中国电影资料馆举办了电影《无极》的重映活动，陈凯歌导演来到了现场。在映后的交流中，陈凯歌提到自己是一个很有冒险精神的人，12年前就敢拍出《无极》这样的作品，虽然饱受争议，但是他从未后悔过，并坚信有朝一日这个“潘多拉魔盒”终将被观众们所理解。同时，他也提到这份冒险精神一直延续到了新作《妖猫传》当中，当时对于这句话我不置可否，毕竟在《无极》之后，陈凯歌一直打的都是安全牌，无论是题材还是创作方式都比较中庸，并没有什么激进之处。但当我看完了《妖猫传》之后，我才深刻地领会了当时陈导话中的深意，拍这部电影不仅是一场华丽的冒险，更是一次值得被尊重的尝试。这一次陈凯歌踏踏实实地给大家讲了一个十分精彩的故事，并在不经意间为国产魔幻题材电影树立了一个新的标杆。

　　张榕容版杨贵妃

　　本土解构注入新血液颠覆性诠释历史人物

　　陈凯歌的第一个冒险，是选择改编梦枕貘的小说《沙门空海·大唐鬼宴》，日本作家写中国古典故事，很多中国读者总是觉得不够韵味，无法从融在血液中的家国情感出发来刻画人物和描摹故事，更何况是由此改编的影视作品。但陈凯歌不仅看中了这个故事，还要将原来四卷的大部头浓缩到两个小时的电影当中，这需要对文本极高的掌控力。还好从《黄土地》开始，陈凯歌大部分电影都会亲自参与到编剧工作当中来，所以他将整个故事的精华提炼出来，并且融入了自己对于小说的理解以及历史人物的印象，呈现出的效果和原著的感觉是不太一样的。这无疑为原来日式风很浓重的故事注入了新鲜的血液，更加适合中国观众观赏与解读，是一个很成功的想法。

　　陈凯歌的第二个冒险，是选择了一些富有争议性的历史人物来进行故事新编。抛开原著不谈，在观众们已经十分熟悉的大背景下，进行全新的解构与诠释，自然要面临着更多的挑剔与指摘。还好陈凯歌在之前的历史题材作品中就有过作者化的展现，比如《荆轲刺秦王》中，他放大了秦王的孤独感，将人们印象中暴戾无道的秦王，重新定义为一个内心渴望爱却最终只能以残暴掩饰内心苍凉无助的普通人。《妖猫传》中亦是如此，白乐天、唐玄宗、杨玉环、高力士等人与其他影视作品中的形象不尽相同，更加地人性化。这里面对于唐玄宗和杨玉环关系的设定，也是具有突破性的，比如唐玄宗关于杨贵妃之死的抉择，之前在令人印象深刻的《大唐歌飞》《杨贵妃秘史》《大唐芙蓉园》等作品当中，或多或少都有为唐玄宗洗白的嫌疑，展现出他是处于多么迫不得已才杀掉了自己心爱的女人。但《妖猫传》则残酷地还原了这个男人最懦弱的表现，从一开始他就知道杨玉环会走向怎样的结局，还惺惺作态，故作心痛地与杨玉环分别，之后还怒打高力士做戏给陈玄礼看，一切只是为了保住自己的性命，但最后却辜负了爱人的真心，不过天理昭彰，最后他终将为自己的懦弱付出“光明”的代价。而深明大义为爱牺牲的杨贵妃，即使在死后仍有人不离不弃地陪伴守护她，这是对痴情者最好的慰藉。

　　黄轩和染谷将太

　　全方面还原大唐气象大胆启用演技派演员

　　陈凯歌的第三个冒险，是选择用最大的人力物力来还原大唐气象。可别小看了这一点，很少有影视作品愿意把时间点放在唐朝，就是因为讲唐朝的故事易，能把大唐气象还原难，毕竟唐是中国历史上最强大的盛世，不投入最后呈现出来的效果肯定只能是徒有其表。这一次陈凯歌将勇气发挥到了极致，不仅耗巨资搭建宫殿，还从场景、服饰、造型等各方面来靠近那个最真实的大唐，所以我在看《妖猫传》的时候一方面被颇具悬疑感的故事所吸引，同时也会惊叹于电影营造出的史诗感。尤其是闪回中第一次出现天宝年间的盛大宴会，是影片的高潮，观众跟随着杨贵妃的视角进入到了这个神秘的地方，一幕幕华丽的场景令人目不暇接，可以说是在我记忆力拍盛唐景象最成功的作品之一。

　　陈凯歌的第四个冒险，是在选角上十分大胆。首先要提到的就是再次进行的跨国合作，如果说《无极》中的中日韩写作颇有几分尴尬的话，那到了《妖猫传》可以说是十分默契了。中日两国演员各司其职，尤其是黄轩与染谷将太两位男主，互不抢戏，白乐天、空海二人都是故事中的重要人物，诠释的都很好。最值得一提的是陈凯歌力排众议，启用了张榕容来出演杨玉环，当时消息刚传出来，引发了巨大的争议，杨玉环怎么可能是混血儿？但事实证明陈凯歌的选择是对的，这确实是我们所见过的最不一样的杨贵妃，张榕容用自己独特的表演方式，击破了很多人心中的质疑，成为了影片中最大的亮点之一。印象尤其深刻的是马嵬驿那场戏，张榕容并没有选择之前版本中杨贵妃的绝望与哀嚎式演法，而是选择了沉默，面无表情。但她所有的戏都在眼睛里面，她知道自己接下来的结局是什么，李隆基也知道结局是什么，但为了不让他伤心难过，杨玉环只能装作不知情，自己来承担一切的痛苦，这时候她的眼神是黯淡无光的，是了无生气的，这样精湛又新颖的表演方法，令人脊背发凉，说明张榕容在诠释角色的过程中真的进行了深入地品味与研究，才能体会到杨玉环当时处境下苍凉的一面，还有她对于白龙、丹龙的关切，如果我是白龙，只怕也会愿意为这样一个女人付出一切。

　　璀璨长安

　　情意禅意底蕴尽现用心打磨值得致敬

　　虽然每一个冒险都是令人瞠目结舌且备受争议的，但陈凯歌这一次真的用勇气证明了自己的实力。电影本身没有太大的野心，只是想要把这段隐秘的历史故事影像化，也没有太多的隐喻和晦涩难懂的思想。如果要找，可能就是那浓浓的情意以及袅袅的禅意吧。电影结尾出的两个场景颇值得玩味，一幕是白乐天决定不再修改《长恨歌》，他觉得现在就是最好的结果，只不过诗中主角或许要换成白龙，以这首诗来纪念这样一段不是爱情胜似爱情的相守，才会绽放出最大的价值；另一慕则是空海再次来到青龙寺山门前，这一次山门为他打开，当他与已经出家为僧的丹龙相视一笑的时候，那一刻，中国佛教与日本佛教的禅意思想发生了奇妙而有趣的碰撞，而这都是陈凯歌人文底蕴的展现，将这段故事讲的生动而又引人深思。

　　当然由于电影时长所限，再加上故事宏大人物众多，不可能将每个人物的前尘过往都能够讲得很透彻，但这已经是近年来国产影片中我看到的相对而言很精彩的群戏之一。陈凯歌在第五代导演中属于很擅长掌控群戏的一位，这一次在《妖猫传》中终于再次发挥了自己的特长，结合令人惊叹的视觉效果，终于完成了这样一部听上去很难拍出来的作品。究其根本，还是诚意与情怀，用心打磨剧本，认真做好特效，仔细雕琢人物，观众们一定能感受到这部电影的态度以及导演的执着。很开心在2017年末出现这样一部电影做结，陈凯歌没有江郎才尽，他一直在认真拍电影，而中国电影也还有着蓬勃的生命力，商业化与好口碑难得地达到融合，我们应该向《妖猫传》致以敬意，并期待更多这样的好作品诞生。