揭花瓶女导演成功背后的男人：彭丹外公曾是副市长

　　彭丹曾经是香港红极一时的性感女星，《赌圣2》、《狼吻夜惊魂》都是当年的票房冠军。但是1999年以后，彭丹突然从当红的阵营中“消失”了。再度出现在观众面前，她的新身份是导演兼制片人，新作是自编自导自演的红色主旋律电影《南泥湾》。其实，这十几年来，她一门心思坚持出演主旋律影片，接下来她还要与本-阿弗莱克合拍中美大片，出身茱莉亚艺术学院导演系的她也算学以致用。

　　转型准备：默默无闻拍了15年主旋律剧

　　昔日香港娱乐圈，彭丹曾被贴上“艳星”的标签，1999年，她突然变脸，回到内地开始出演了第一部主旋律影片《开着火车上北京》，从此开始了将近15年的主旋律影视剧之路，包括《张思德》、《黄埔军人》、《可爱的中国》、《浴血坚持》、《铁道游击队》、《最后的骑兵》等。外公曾任遵义市副市长的彭丹说，小时候在外公身边生活过三年，也是导致她对红色题材情有独钟的原因，“从小听外公外婆讲长征故事，对我影响非常大，我爱看的也是军事题材，在美国留学时，我觉得美国的主旋律片《拯救大兵瑞恩》也可以拍得很好看啊，中国也能拍出有中国特色的主旋律。所以决定要拍，我也只会选择我喜欢的题材拍，没感觉的我拍不好，也不愿意拍。有人说我作秀，但谁会傻到坚持15年啊。”

　　出演了十多年红色题材影视剧，今年彭丹推出个人导演作品，为拍摄《南泥湾》，她3年中去了4次南泥湾，采访了当年的老战士和当地的老百姓，跟他们在一起同吃同住。她说：“过去在香港的工作是从艺经验的积累，如果没有那些商业片，现在拍《南泥湾》可能还是过去那种说教概念的主旋律影片，因为有了香港商业片的拍摄经验，才会拍出《南泥湾》这样讲小人物爱情的新型主旋律片。”

　　导戏特点：受得了埋怨扛得住苦难

　　此前大家对彭丹的印象只停留在性感上，首次当导演的她承认女导演要比男人付出更多也更难：“特别是军事题材片，主创和主演都是男人，要指挥领导他们很难。我做演员第一部片就是女主角，大家都捧着你，但做导演，心态就要转换，和大家平起平坐，甚至要为大家服务。”彭丹透露自己在片场从没发过一次火也没红过一次脸，“他们都叫我‘神仙姐姐’。我明白，有时条件太艰苦，人难免有自私抱怨心，我说服自己，要更包容，每天我都微笑着跟他们打招呼，他们向我抱怨了，我就当听不到，还是做我的事。在严酷的大自然环境中，我深切体会到女性的体力、精力真是不能和男性比，抗寒能力就不行，每天我跟着大家走4小时到拍摄地，脚都磨破了，但坚持下来，渐渐也觉得可以潜力无限，能扛得住了。他们看到我一个女孩子都那么能吃苦，也就不好意思偷懒了。作为女导演不能像男导演那么强势，而要更宽容，骂人只会显得你无能、黔驴技穷。”

　　拍完《南泥湾》，彭丹的好运接踵而至，在第三届北京国际电影节的上，《B—29情缘》作为第一部推荐的中美合拍片出场，片方宣布，这部反映中国入缅远征军的战争大片将采用双导演的合拍方式，中方导演是彭丹，美方导演和男主角是本-阿弗莱克。“剧组想让我加入，我猜有两个原因，一是我曾在美国留学，比较了解美国文化，二是他们在我的《南泥湾》里看到美国大片的影子。我担任中方导演和制片人，已经向李连杰、章子怡发出了邀请。心里有小私心希望能有更多中国元素，而不是像现在很多打着合拍片旗号的片子，中国演员纯粹是打酱油。”

　　实力质疑：转型是否成功？

　　虽然彭丹执着于主旋律电影，但缺乏一线明星和宣传效应，《南泥湾》票房并不不尽如人意，对此，她也承认《南泥湾》还未收回成本，“但比起其他一些主旋律影片票房已经好很多，同时它还在院线上映，就很不容易。相比经济效益，我更看重社会效益，特别在意年轻人对这部电影的反映。这部片子还有其他传播方式，比如下基层去厂矿、农村播放，能让更多人看到。”同时，媒体的焦点还是没有从胸移到彭丹头上的帽子和肩上的徽章，甚至一度以“三级片艳星彭丹自导自演十八大献礼影片”的话题引起哗然，即使彭丹在片中封胸、造型朴实，还是需要更多票房与口碑并进的影片才能进一步洗去曾经的桃色标签。

　　女导演杀手锏

　　好剧本

　　中国电影一直被指责故事不强，实际是说编剧环节弱，但从《北京遇上西雅图》的薛晓璐，到《致青春》的赵薇，再到《圣诞玫瑰》的杨采妮三位女导演都非常注重剧本。薛晓璐本人就是编剧出身，赵薇则找来李樯，杨采妮虽是自己编剧，但改写多次并找来徐克帮忙。

　　好人脉

　　“薛晓璐+江志强”、“赵薇+关锦鹏”、“杨采妮+徐克、张之亮”可以轻易看出女导演在进入新领域时得到了强大的人脉支持，更别提她们找来的演员不乏大腕。

　　女性视角

　　在很多的爱情电影里，女性大多是被动的，但在《致青春》中，通过女主角郑微声讨渣男，在《圣诞玫瑰》中，女性为自己的尊严呐喊。与男导演相比，女导演处理情感时也更婉约细腻，以求引起观众共鸣。