核心提示：
南都：你个人觉得这部剧出了什么问题，让部分观众弃剧？
雯女：我觉得剧本架构上有一点问题，剧情总是一块一块，可能这里说如妃母子的两三场戏，刚刚把观众带到高潮，下一场又突然说到另外一个人。其实我看剧本的时候，这也是我不明白的地方。因为观众的心态，会跟着一个人物走，会为那个人物的遭遇同悲同喜，而这个戏的架构有点问题，跳来跳去的“情”不好看，观众有时候也追得挺辛苦的。我觉得，如果为观众着想，就需要收纳意见。我一点都不否认旭明的才华，但我知道应该有不同的声音。火我是有的，如果没有这把火，我就不会独排众议，说一些不太讨好的话。就像这个作品一样，有人喜欢，有人不喜欢，就这么简单！
演员邓萃雯：我完全接受观众不喜欢看《金枝2》或者没耐性等，这个没问题，人家有权不看爱。但周旭明和戚其义本来就有一群死忠粉丝，他们的作品总有人欣赏，也总有人不欣赏。
辩：我满足自己的东西多了，满足观众的就少了，代价是唾弃我们的人比想象中多
南都：《金枝2》有哪些是遗憾和无力的？
周旭明：遗憾的地方，是剪了很多东西。我们的戏常被人诟病，为什么说得不清不楚？为什么这么含蓄、暗场的交代了一些东西？因为我们剪了。我们自知戏本身推进慢，想调节奏，对剪辑功夫没考虑清楚，有时整段戏地扔走，那种删剪急躁了，我太担心它太慢了，于是令某些情节很含蓄，很暗场，不清晰。
我对《金枝2》是很有感情的，这是很个人的东西，我只对你们一家媒体说过：它是一封情书。这本身就是一个很个人的表达，这个戏是很自我的。我很清楚第一辑故事，那些我自己钟意的、沾沾自喜的、有个人情愫的细节，我在和《金枝1》的那个我交流着，这很过瘾，但有点不负责任。所以会出现一些很钟意《金枝2》的人，喜欢得有点不理性，一些所谓的死忠粉丝。我承认这不是一个理智的处理方法，因为当时我要离开T V B了，我有一点个人情绪，临走最后一个戏，我将个人的情感放多了。
南都：这部戏为什么会被一些观众唾弃？
周：不是因为前面已经有一座山，要翻过去很难，其实那座山的高度不是你想象中那么高，你根本不用去翻，一开始我们就决定走另一条路。但观众心想：“有没搞错，你玩我们吗？我想要的你都不给！”我们尝试冒险，希望不会被人唾弃，但我猜错了，这次唾弃我们的人被我想象中多许多。我知道这戏是有些小众口味，有点偏锋，但我认为它不是一部太难看的戏。制作很求其次吗？不是，比许多戏都认真。演员很马虎吗？不是，他们比很多自己演过的戏都努力。那就是剧本的问题，我承认，要插就插我吧。
南都：你不觉得这个戏太文艺腔、太多诗情画意，却缺乏关键性的情节推进吗？这让观众十分难耐。
周旭明：我明白，那些观众想要的东西，《甄嬛传》有了，《步步惊心》也有了，我为什么还要去做？创作人是有许多不同角度的。有很清楚观众要什么，就尽可能满足观众的；有知道观众要什么，但想给观众看一些未知的东西。前者是经营的想法，它很讲求计算，它要提供消费者想要的东西；后者是纯粹创作的想法，它会摆一些很个人的东西，自己很有Feel的东西。我和戚其义这么多年来，很任性地想要创作，而不要经营。创作会有失手的时候，比如今次《金枝2》，是有点行不通的，这种创作太个人了，别说一般观众，连一向很买你账的观众，都很不耐烦，与作品的交流也很吃力，我承认今次太自我了，太停留在自己的世界。我满足自己的东西多了，满足观众的东西就少了，代价就是观众不给面子，唾弃我们的人比我们想象中更多。我也会有失望的情绪，但我们的戏已经是这样处理，之后发展下去也是差不多的节奏，只是到尾声时会有一些白热化的矛盾，有一点技巧性的高潮，令观众容易入戏一点。但我没有心存侥幸观众会再给一点面子，从第一天你不喜欢的话，再下去要观众喜欢也是很有限的。
编剧周旭明：我在和《金枝1》的那个我交流着，这很过瘾，但有点不负责任。我承认这不是一个理智的处理方法，临走最后一个戏，我将个人的情感放多了。
非攻戏外：
“这不是一场宫斗”
《金枝欲孽》当年之火，也来缘于女人之间的恩怨争斗，从戏内一直延伸到戏外，戏内妃嫔小主争风呷醋，戏外各大花旦频传不和，揭内幕、要说法、博宣传的消息日日见诸报端。而这场“女人孽战”似乎又要蔓延到《金枝欲孽2》了。雯女对零剧本的高调炮轰，是否意味着她与戚周组合的“不和”？在收视出现新低这一刻直言不满，是否意味着如妃想“弃船而逃”？又有雯女“不配合无线宣传、藐视同剧演员、不满宣传焦点落在其他妃子身上”等花边调料逐一曝出，这场被娱记们刻画得血肉俱全、戏假弥真的“孽战”，真相到底是怎么一回事？当事人是怎么想的？
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关键词：金枝欲|枝欲孽|不知道
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