过度解读《宫3》：每个槽点都是精心设计

　　腾讯娱乐专稿文/邵登策划/鸡蛋

　　《宫锁连城》(观剧)(以下简称《宫3》)目前正在腾讯视频热播，点击量凶猛的同时，抄袭、雷人等争议之声，同样如约而至，高收视一定伴随着潮水般的骂声，似乎已经成为“于正(微博)出品剧”的定律，有趣的是，于正的每一部作品播出之后，都有观众和网友愤怒地表示从此再也不看，但当新作品推出，他们又搬出小板凳和板砖回到了荧幕前。于正的《宫3》到底是靠什么在吸引观众？在冰冻、换脸等“我伙呆”的魔幻元素元素背后，于正又到底是想表达什么？关于《宫3》，不仅仅是一句“魔幻清宫剧”就能盖棺定论。

　　停不下来的争议：于正找骂搏收视？

　　能不能别洒狗血速度滚床单？

　　在虐恋的复杂程度上，《宫3》不输给任何一部于正剧，高云翔(微博)第一集就滚了床单，而陆毅(微博)也不甘落后，剧情快速推进，袁姗姗在和杨蓉“换脸”后与戴娇倩夺爱，与高云翔和陆毅的双生三旦的虐恋正式展开，人物关系之复杂、相杀相爱之虐心达到极致。台词方面，延续着于正剧的时髦词“乱入”风格，古人的模样现代的语境让《宫3》一演就能认出是于正作品。剧中的的奇幻情节最是引人侧目，据称在二十集后，将增添大量充满神秘和奇幻色彩的剧情，包括冰湖重生、换脸、催眠等，在穿越剧被禁之后，于正似乎找到了更高深的进阶版。面对如此纷繁的剧情，不少观众已表示备好避雷针。

　　能不能不要抄袭？

　　于正的作品清单里，不少都会陷入抄袭争议中，《宫3》也不例外。和戴娇倩的骂战正是因“抄袭”而起，此前，戴娇倩在接受采访时透露自己觉得《宫锁连城》有着《梅花烙》的印记，而于正则极力否认，剧未开播，观众已经选择了相信戴娇倩，可见抄袭“前科”已成共识。仅播出一集，观众就陆续指出其中偷龙转凤的情节与《梅花烙》并无二致，《情深深雨蒙蒙》中陆振华、傅文佩和雪姨三人组的“似是故人来”更加印证了观众的判断，让他们坚信于正在向琼瑶阿姨致敬。而后，被妓院老鸨收养又学会坑蒙拐骗的连城遇上英明神武又心地善良的少将军，其中又隐约透出《绝代双骄》的影子。

　　能不能换掉袁姗姗？

　　从《宫1》的大配角，到第二部顶替杨幂(微博)(微信号：miniyangmi)挑起大梁，到了《宫3》，袁姗姗终于凭借九重人格怒刷存在感成功，《宫》(内地版韩版)系列的其他演员换了一拨又一拨，但袁姗姗却能我自岿然不动，而在于正其他大剧里，袁姗姗的出现机率和角色重要性同样高企，有人就为杨蓉鸣不平了，为啥漂亮演技又好的杨蓉却总是出演腹黑女？

　　于正解析：每一个“槽点”都是精心布局

　　开篇就滚床单结婚，是给陆毅找台阶

　　与以往的于正剧中的“虐恋”不同，《宫3》里陆毅饰演的富察恒泰火速搭上连城，然而紧接着就被拆散，明媒正娶了别人。将一对热恋爱人活活拆散，自然是为了之后剧情的“虐”做铺垫，然而于正还有另一重考虑。

　　在观众心中，陆毅好丈夫、好爸爸形象早成定势，因此，于正决定不能强调这个角色的恋爱部分：“因为大家都不会相信嘛，他已经是一个有妻之夫。所以第一集就让他和《连城》迅速好上，前三集就让他们赶紧把恋爱完成，进入婚姻状态，可能会好玩一点。”

　　而为了能牢牢抓住观众，于正还设置了江逸尘和富察恒泰同时守护着连城，这在之前的于正剧里是不多见的，不到最后一刻，谁输谁赢不得而知，观众的心自然会随着连城的命运走，于正剧中的虐，正是吸引观众的法宝。至于台词，于正向来都认为自己的剧要走轻松娱乐的路线，连城和迎春阁的妓女是市井角色，语言可以多用俚语白话，而公主、皇后就不会这么随意，但也不会用全部文言，否则会让观众感觉太正。

　　偷龙转凤才不是抄袭，是学习古代戏剧

　　观众认为《宫3》的“偷龙转凤”抄袭了梅花烙，但于正认为，他是在“老梗儿”里发掘符合现代观众审美的结构，于正仔细研究过，中国的戏剧结构也就三十多种，而这些元素能够变成剧的、并且此前的拍成热播剧的元素就更少，经过一代代电视人的发掘开发落实到剧中，不是灰姑娘型就是公主遇屌丝，变化不会太多。

　　他甚至认为，所有的古装剧类型都可以在传统戏曲中找到故事核，而他最擅长的是将小孩喜欢看的魔幻元素、家庭妇女的怀春梦、老年人的戏曲情结融在一起，《宫3》是于正在编剧技巧上下功夫最多的剧，剧情进入后半段后将不断反转，深的层面，于正期待自己的故事能够为观众筑梦，但愿观众长醉不复醒。就浅层分析，于正也只是在完成一个普通编剧的基本义务：不让自己的故事能够被一眼看穿。

　　无论改编还是原创，于正都会将他新奇的想法小心翼翼的在剧中合理分配，太多或缺失都要避免。他会“鸡贼”的把魔幻元素和大量反转剧情集中在《宫3》的二、三十集左右才逐一展开，目的也很简单，他要等到观众完全接受了这个故事之后，才会用全新的元素给你迎头一击，这时，已经进入剧情的你就算千般不适，也只能忍忍、再忍忍。

　　连城的九重人格，是为袁姗姗的私人定制

　　《宫3》播出后，让于正和袁姗姗感到欣慰的是，连城这个角色没给观众一边倒恶评的机会，甚至很多人认为袁姗姗的演技在这部戏里得到提升，这正是于正想要看到的。

　　只有当真正了解一个人时，于正才会放心的把笔下的角色交给她，甚至专门根据演员的特点设置剧中人。通常被于正捧红的演员之前都在他的剧里耕耘很久，例如杨幂、袁姗姗和陈晓都在演了多部于正剧的大配角后才转正，于正说，这是他考察新人的过程。《宫3》里，于正将晴川的影子彻底抛弃，为连城设置了九重人格，这也正是因为在多年合作后看到了袁姗姗身上的多样性，他认为袁姗姗能够驾驭更复杂的角色，而于正也认为，此前一直没有给袁姗姗写一个好角色，这次的连城也是在回报她的付出：“这是公司第一个真正度身量做的的戏。所以从袁姗姗身上你就能看到，她其实就是这样的一个人。”

　　”商人”于正：把着观众的“脉”搞创作

　　绝不改编热门小说，要和观众打时间差

　　于正非常注重作品中的创新，但他很少追赶潮流，例如他从来不会冒然改编热门小说，而只写自认为符合现代观众审美的故事。于正认为，小说的价值观是超前的，跟电视剧的主力收视人群有年龄差，就像当年一推出就很火的席绢小说《交错时光的爱恋》，于正认为，如果当年就有人把它拍出来收视一定会死。因为书中的价值观需要慢慢沉淀才能被普遍的观众接受。因此，弥补年龄差的方式就是打时间差，也就是过个几年，等观众逐渐认可了这个套路再把它拍出来。

　　不拍观众看不懂的故事，这是于正在实践中得到的真知：“多年前拿别人的剧本《国色天香》改了一个特别另类的东西，口碑很好但播得一般，特别出格观众也接受不了。”而自从去年《宫锁沉香》上映后，于正又发现完全没有创新也不行，因为电影版的《宫》剧情四平八稳，观众也失了兴趣。既满足普通观众价值观，又能让他们每次都感觉有所不同，这才是于正想要的。

　　洒再多的狗血，也要回归简单

　　无论几部“美人”，还是《宫》系列，甚至于正改编的金庸剧，所有的女主角都有一个共性，即“从简单到复杂，最终回归简单。”即便《宫3》里有着9重人格的连城，她的落点依然是简单。

　　于正在《美人心计》结尾处放入一段话：“无论任何时候你都要保持你最初的模样，黄沙遮盖不了珍珠的光华，到最后你会发现沉淀在你的世界里，永远都是你最初、美好的东西。”晴川如此、连城如此，就连东方不败也用换心给任盈盈证明了自己的简单。即便《王的女人》(观剧)这样一个注定的悲剧，于正也要给出一个温暖的结局。

　　于正甚至不愿像其他编剧那样跟着流行去写“灰色地带”的人物，尽管编剧界普遍认为这样能更深刻的发掘人性。可他却觉得坏人必然为坏事得到报应，而做的是好事无论多难，最终都会闯过去，这才符合佛教中的菩提心。而从编剧理论分析，这样做也是有道理的，只有好人得好报、恶人恶报才能让观众的情绪宣泄到极点，才能看得畅快、过瘾。

　　下一部于正剧，只有想不到没有做不到

　　于正的编剧履历中，仅有《带我飞带我走》一部时装作品，而后的于正将戏路固定在古装剧和年代剧上，近些年更是古装戏居多，但于正会一直这样走下去吗？一旦离开“老梗儿”的内核，于正是不是真的一无是处了？

　　于正说，即便穿越题材不被禁，如今的他也不会继续写穿越题材了，他认为玩过的东西再玩很没意思，目前他手上正在拍的民国戏就非常不同，摒弃了军阀、黑八、舞女、宅斗、妻妾、谍战、抗日等一切传统元素，写了一个魔术师的爱情故事，通过变魔术展现于正作品绮丽的色彩。就连古装片，于正也在探究完全不同的方式，他说，未来会将宫斗、宅斗完全从古装剧里抛弃，慢慢呈现主角复杂的成长模式，转变为升级“打怪兽”、PK，这在《宫3》中已经初现端倪，他甚至认为像卫斯理一样的冒险元素放在古代未尝不可。

　　这些年不触碰现代题材的于正，其实也时刻关注着现代剧的走向：“我这段时间看了《大丈夫》、《男闺蜜》、《一仆二主》，我觉得这种戏我也可以写。我想过好多，比如说御夫有术，一个女的怎么控制他老公出轨，这种故事多好啊，我有很多类似的想法。”

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