5.15主题放映：华语电影征战戛纳之路

　　《霸王别姬》

　　《春光乍泄》

　　《最好的时光》

　　作为全世界艺术电影的最高殿堂，普罗旺斯的海滨小城半个多世纪以来始终是所有电影人梦想的舞台和圣地。早在六七十年代，就有一些邵氏港片得到过戛纳技术奖项的褒奖，而随着大陆第五代导演叩开三大电影节的大门，戛纳更是向华语电影敞开了怀抱。从《霸王别姬》的金棕榈到《天注定》的最佳编剧，从《活着》和《花样年华》的影帝到《清洁》的影后，以及杨德昌睿智深刻的遗作《一一》捧回的最佳导演奖杯，戛纳的主要奖项，都曾作为华语电影的光环，令我们感到自豪且荣耀。

　　《霸王别姬》第46届金棕榈奖

　　作为第五代导演带领中国电影走向世界的代表作，《霸王别姬》身为迄今为止唯一一部染指过金棕榈奖杯的华语电影可谓实至名归。这部融人物生平与时代洪流下的中国20世纪风情画，是华语片中为数不多的真正史诗。巧的是，当年与《霸王别姬》分享金棕榈殊荣的《钢琴课》导演，正是本届电影节的评审团主席简·坎皮恩。

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　　《独立时代》第47届主竞赛单元提名

　　杨德昌对当代社会的批判最振聋发聩的作品，通过四个大学同学及其身边亲友的生活状态和观念描摹的生动浮世绘。当年入围主竞赛单元颗粒无收，却终于在六年后凭借《一一》抱回最佳导演大奖，成为第二个获此殊荣的华语导演。

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　　《春光乍泄》第50届最佳导演

　　作为最富国际声誉的华语导演，王家卫算是戛纳最青睐的中国人。他不但凭借这部忧郁疏离的“同志爱情圣经”成为华语电影界第一位荣膺戛纳最佳导演的人，而且此后又凭借《花样年华》和《蓝莓之夜》两度入围主竞赛。前者为梁朝伟赢得了当年的影帝，后者则成为第一部由华语导演执导的戛纳开幕片。

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　　《最好的时光》第58届主竞赛单元提名

　　本片是侯孝贤对自己电影生涯的一次小结。影片分成的三幕分别对应着侯孝贤各个时期的电影特质。《恋爱梦》纯净，犹如美好的幻想；《自由梦》动人，却距离完美遥远了几分；《青春梦》略嫌残酷，却透露着真实。《最好的时光》入围主竞赛后并无斩获，一代大师侯孝贤也始终与戛纳差着一点缘分。

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　　《二十四城记》第61届主竞赛单元提名

　　刚刚凭借《三峡好人》勇夺金狮奖的贾樟柯的转型之作，通过四位演员的演绎去纪录一座旧式工厂的巨变。影片“半纪录”的风格引发了一定的争议，在当年的戛纳也并未赢得奖项的肯定。五年后，卷土重来的《天注定》终为贾樟柯赢回了一座最佳编剧的奖杯。

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　　《日照重庆》第63届主竞赛单元提名

　　2005年曾凭《青红》摘得当年评审团大奖的王小帅于五年后重归主竞赛单元，影片是王小帅由一起真实案件启发，试图通过一场凶案背后当事人的背景之谜，去折射一个家庭乃至整个社会的情感状态。

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　　《过界男女》第66届一种关注单元提名

　　一种关注单元是华语电影在戛纳另一片活跃异常的舞台，由香港新锐导演刘韵文执导的爱情小品《过界男女》，正是在这里赢得了世人的瞩目。影片讲述了两个陷入生活困境的人如何在彼此身上重新找到动力的温暖故事。

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本文转自：温州新闻网 66wz.com