陈沙兵：用木刻版画讲述“新闻故事”

　　戎装陈沙兵

　　陈沙兵女儿陈丹青介绍父亲的木刻版画 陈元康/摄

　　《四一九事变记——记汉奸王永山》

　　《保卫大浙江》

　　温州网讯 11月8日，记者节。11月7日，在温州市区一间堆满已故著名画家、《浙南周报》创刊编辑、人民美术出版社创作组副组长陈沙兵画作、资料的书房里，陈沙兵女儿陈丹青找出画集、日记、木刻、刻刀，一一放在书桌上，一个热血沸腾的时代徐徐铺开：“刀锋上的火焰”在泛黄纸上闪耀，为护佑山河而激情燃烧的青春与生命，穿越时空向我们走来。

　　刀锋铭记“保卫大浙江”

　　陈丹青打开了《浙南游击根据地四画家·陈沙兵》，翻至抗战篇章《曾经岁月》，其开篇之作就是《保卫大浙江》。这个创作于1940年的木刻版画纸张已经泛黄，画中军人、农民、工人等，手持步枪、菜刀、铁镐、木棍守卫浙江大地，细腻的刀工勾勒出军民的坚毅神态，遒劲的线条赋予画面强烈的动感，令观者仿佛亲临那个战火纷飞的年代，感受到他们呐喊的神情、决不后退的姿态和中华民族不屈的铮铮铁骨。

　　“1937年抗战爆发后，救亡图存刻不容缓，父亲从研习中国画毅然转向更能发挥宣传作用的木刻版画创作。”陈丹青展示了父亲陈沙兵在1940年创作的另一幅作品《为民族而牺牲》：放射状的木刻刀法营造出炮火连天的氛围，战士在弹雨中无所畏惧向前，前面已经有战士倒下，后面的战士依旧向前冲，陈沙兵用刻刀记录下这气壮山河的瞬间，助力进一步凝聚全民抗战的磅礴力量。

　　抗日战争期间，日军先后三次侵占温州。1941年4月19日至5月3日，温州第一次沦陷。汉奸王永山等建立临时商会，为虎作伥，助敌抢运物资。中共浙南特委发出了“向广大人民揭破敌人的阴谋，扩大保卫家乡的宣传鼓动工作”“严防汉奸活动”等指示精神。

　　陈沙兵创作了《四一九事变记——记汉奸王永山》《“八一三”抗战的故事》等一批木刻新闻连环画。画面分多个场景组构，采用连环画的构图，人物造型写实但又带夸张感。其中，《四一九事变记——记汉奸王永山》，通过强化汉奸的谄媚、侵略者的蛮横角色特征，将卖国求荣者的丑态刻画得入木三分。与陈沙兵同为“浙南游击根据地四画家”的夏子颐曾说，这些木刻赢得了广大读者的赞扬。正如陈沙兵所言:“对敌人又射出了一颗子弹。”

　　温州市新闻传媒中心一位高级编辑认为，陈沙兵的许多木刻版画不是孤立的美术作品，它与时事、新闻报道相结合，具有新闻性、通俗性、政策性，富有传播力、引导力、影响力。陈沙兵弥补了当时新闻摄影的欠缺，是抗日战争壮阔进程中不可或缺的记录者和鼓动者。这些作品作为“活态档案”，与抗战新闻报道、抗战史料形成互文，共同构建起了中国抗战史的多元叙事体系。

　　日记记录苦难和“狂乐”

　　陈丹青从书柜深处小心翼翼地捧出几沓厚厚的本子。这些日记被纸张仔细包裹着，保存得十分完好，仿佛时光在此凝固。

　　“爸爸为了提升绘画水平，勤练书法，养成了用毛笔写日记的习惯，几乎一天不落。”她轻声说道，指尖轻抚过泛黄的纸页，“妈妈一直精心保管着这些本子，直到她去世后，我们才真正开始整理。总共将近二十万字，至今还没有完全整理完毕。”

　　翻开日记，陈沙兵的青春岁月在字里行间缓缓苏醒。“家里条件不好，爸爸只念了三年私塾就辍学了。”陈丹青说，为了学一门谋生的手艺，14岁的陈沙兵拜民间画师林玉笙为师，很快显露了艺术天赋。

　　1938年2月28日，日军飞机开始空袭温州。据当时不完全统计，日军先后向温州城区投下400多枚炸弹，造成750多人伤亡，1300多间民房被炸毁。陈沙兵的日记记录了日军轰炸后的惨状：“街上尽是逃难之人，孩童啼哭之声不绝于耳。”

　　破碎的山河、流离的百姓，让年轻的陈沙兵内心燃起了救亡图存的火焰。得知野夫创办“浙江省木刻函授班”的消息后，他报名参加，开始创作抗战救亡木刻，每天刻出一到两幅，在报刊发表。

　　陈沙兵以第一名的优异成绩从木刻班毕业后，到温州增爵小学任教。19岁的陈沙兵把大量精力投入木刻，与葛克俭、夏子颐、杨涵等志同道合的青年创办《木刻通讯》半月刊，并担任主编；与画家陈振龙创办《画阵》；编辑《浙瓯日报》艺术副刊，以艺术创作进一步点燃了全民族抗战怒火。

　　随着日记一页页翻过，日记里抗战的故事继续延伸。1943年春天，日寇在浙江疯狂扫荡，陈沙兵欲前往苏北抗日根据地，但因交通封锁改往泰顺的英士大学深造。

　　陈丹青神情庄重，拿出了一本日记，打开的那一刻，飞舞的大字和陈沙兵无法遏制的激动跃然纸上。“1945年8月10日(夜十一时)此刻，全城爆竹声起，消息传来:日本无条件投降了！！！！！！这天大的胜利消息！使我狂乐！狂乐！！狂乐啊！！！””我能看到今天！我真幸福呵！”

　　日记中紧连着的一连串感叹号仿佛要破纸而出。

　　保住艰苦卓绝斗争的“见证”

　　1946年，陈沙兵和葛克俭、夏子颐、张怀江等志同道合的温州好友转入上海美术专科学校半工半读，陈沙兵担任了上海美专学生自治会主席，领导学生运动，并协助野夫一起推进中国新兴版画运动。当时，野夫正在上海负责全国“抗战八年木刻展”作品的征集工作，陈沙兵等一起协助野夫筹备。当年9月18日，展览会在上海大新公司画廊开幕。展出了自1937年至1946年解放区和国民党统治区木刻作品897幅。12月，中华全国木刻协会选编《抗战八年木刻选集(1937、1945)》，选刊了75位作者代表作100幅，陈沙兵的《畲民夫妇》入选。

　　1947年，陈沙兵进入浙南游击根据地，这是温籍乃至全国各地艺术青年进入浙南游击根据地的第一人。陈沙兵进入游击区后，与战友们一同行军作战。他的身上除了枪支外，还多背一个大画夹与画笔，战友们打趣地说他是“执笔从戎”。

　　夏子颐曾在《沙兵画集》中撰文回忆：一次，雨夜行军，深度近视的沙兵在雨雾中一脚踩空，从悬崖小道上摔了下来，落在一个水潭里，水流湍急，站立不稳，他却双手高举画夹、画笔，以免濡湿。因为他懂得，这是党交给他的武器。

　　现在，打开《浙南周报》数据库，可看到陈沙兵当年创作的不少木刻、毛笔速写，这些画作真实地记录了当时战斗场面和战友们的精神风貌，具有浓郁的革命气息，鲜明的地方色彩，清新的艺术风格和独特的艺术语言。他和张怀江、夏子颐一起创作的“三大纪律八项注意”木刻集,还成为中国人民革命军事博物馆珍贵馆藏。

　　新中国成立后，陈沙兵调到人民美术出版社创作组任副组长，协助著名画家古元组长工作。在此期间，他的画笔转到国画，转到新时代女性精神风貌的塑造。他的作品获得了陆俨少等大师的赞誉。

　　“爸爸视画如命，真的不是说说而已。”陈丹青说，动乱年代，他为了保住作品，用油纸包了三层，藏进抽水马桶的水箱里。在他心中，这些作品不仅是他用生命淬炼的艺术结晶，更是艰苦卓绝的革命斗争的见证。

　　“在父亲心中没有比为民族独立、人民解放更重要的事了。”女儿陈丹青双手轻轻摩挲着父亲的相片，眼里满是怀念和骄傲。

　　来源：温州晚报 

　　原标题：陈沙兵用木刻版画讲述“新闻故事”

　　“刀锋上的火焰”在泛黄纸上燃烧

　　记者：王若江 实习生 叶芝瑄

本文转自：温州新闻网 66wz.com