《天注定》：贾樟柯另一种现实主义尝试

　　《天注定》剧照

　　腾讯娱乐专稿文\楚飞

　　贾樟柯的镜头一直都是在面对着物质，却在审视着精神。《天注定》四个小短片里，每个人的精神都在物质面前变得渺小，混乱，为此，他们变得愤怒，变得失控，一再地陷入对生活无望的挣扎里。

　　华语片在戛纳三年没有影片入围主竞赛单元，但每年内地演员或者导演来戛纳的数量却有增无减。所幸今年又有贾樟柯，《天注定》入围主竞赛单元，看片会座无虚席，亦可见国外媒体对贾樟柯一直都很期待，自然，跟他这些年在海外打下的基础是有很大关联的。

　　但这一次的贾樟柯，完全不一样，同样是对现实主义题材的剖析，从《小武》到《二十四城记》，贾樟柯一直手法柔和，也很有文艺调，甚至他会在像《小山回家》中不惜用长达7分钟的镜头去表现演员一直在行走。《天注定》仍然是他擅长的纪实风格，只不过不一样的地方在于更为激烈，更为残忍，血腥、谋杀、绝望、挣扎，像一个反复循环的圈套，存在于各色各样的人群中。

　　这一次的尝试也最为直接，空前血腥，尤其是在贾樟柯的影片里，可以说是前所未有。一开场王宝强(微博)就连开三强杀三个人，姜武(微博)扛着火枪带着一腔怒火干掉让他不爽的人，在洗浴中心上班当别人小三的赵涛，最后被逼杀人，还有从东莞性服务里带着对爱情的破灭走出来的罗蓝山，都无一不是在这个社会底层垂死挣扎的群体。四个故事里，残酷和血腥贯穿全片，但又有那么一些镜头，是让人无法忽视这些残酷背后的心酸，比如王宝强在过年夜问一直在外看烟火的儿子想不想看烟花，之后他从怀里掏出枪在天空放了一枪，还有赵涛被嫖客用一叠钱狠劲扇后脑勺的镜头，超过二十来下，每一下，都让人无法不悲从心来。

　　相信什么，就拍什么。贾樟柯一直在坚守着自己的原则，《天注定》也是如此，它不文艺，但它却是描述现实主义的另一种手法，对贾樟柯来说，是一种尝试，也是一种对镜头更为自由的掌控力的表现。

　　映后的采访中，有许多冲着贾樟柯三个字而去的的国外影迷和媒体人，不少人提到了关于对影片是否过于血腥的看法。但影迷大部分都认为血腥对于一部现实主义题材的作品来说，只不过是为了更好地表现生活本质而已，而四个短片，他们理解起来也不困难，等最后他们把四个故事作为一个整体看待时，对于影片要表现出来的主题，也更为清晰理解。

　　至于龙标是否会有，能不能过审，即将成为一个话题，在国外受捧的导演似乎都逃不过这个命运，微博上还有人说贾樟柯很可能重蹈覆辙没法在内地公映。但这些自然都不是定论《天注定》是否是一部好片的因素。贾樟柯的大胆尝试，相信在这之前就已经做好了充分的心理准备了。