古画中的海丝情缘

2023-12-22 10:42:43

　　温州以“商行天下”而出名。海上行商，离不开海上丝绸之路。

　　许多人不知道的是，其实在中国书画界，至少有两件顶级名画均与温州有关。一件是价值超亿元的王振鹏画作《江山胜览图》，一件是“画中兰亭”——黄公望画作《富春山居图》。

　　纵观两件画作，不难发现，第一：二位作者均为温州人；第二，画作中有温州海上丝绸之路的影响。

　　中国古画，多以山水为题，所以，船、沙洲、码头、群山，都是中国画中常见的意象。

　　我们也由此可以通过众多古画一窥“千年商港”温州的海丝情缘。

　　《江山胜览图》局部图源：温州博物馆

　　一

　　曾任温州郡守的南北朝文学家丘迟，写过一篇《永嘉郡教》，其中提到：“贵郡控带山海，利兼水陆，实东南之沃壤，一都之巨会。”

　　在南北朝时，控带山海的温州，已经有水陆兼通的优势。同时，丘迟在这篇文章里也提到了“绩麻治丝，无闻於窐巷。其有耕灌不修，桑榆靡树，遨游廛里……”他有感于当时温州的农业发达，也痛惜郡人的懒于农事。抛开丘迟的原意，仅考查这几句话里的词语，里面就有“绩麻治丝”“桑榆”等，这些都是织布的原始材料。可见，早于南北朝，温州的丝织业就很流行。

　　1994年，在位于龙湾区皇岙村五峰山麓的国安寺里，温州博物馆的工作人员在整理石塔内破损严重的一批印本、释道画时，发现了木刻套色版画《蚕母》。专家从此塔的碑记推算，“蚕母”版画至少成于1093年前。这件套色版画是我国目前现存最早的彩色版画之一，也是目前发现最早的“蚕母”形象作品，现藏温州博物馆，为国家一级文物。

　　此画证明，江浙一带宋时已把“蚕母”奉为神灵，它是丝绸研究少见的信仰实证。

　　宋时的温州朔门古港，已是中国重要的国际通商大港，从温州港输出的商品主要为丝麻织品、陶瓷器、金银饰品、漆器、茶叶等几大类。

　　温州木刻版画及造纸技艺的传承，也一直绵延至今。其中，瓯海泽雅被称为“千年纸山”，传统屏纸制作工艺一直在山中历代相传，瑞安平阳坑的东源村里，则一直流传着木活字印刷及木制雕版的传统工艺。

　　北宋木刻套色版画《蚕母》图源：温州博物馆

　　二

　　《江山胜览图》，是元代温籍宫廷画家王振鹏绘制的一件纪实性风情画巨作。2012年，在北京保利拍卖会上，该长卷以1.012亿元的成交价，被一位国内个人藏家竞得。

　　《江山胜览图》长卷的纪实主体，正是元代温州江海一带农历四月初八“浴佛节”的景致。我们在画卷里可以很清晰地看到，当时位于朔门附近江海交接处的温州港里，停泊着许多大型商船，船主们都在等着天气更暖、洋流更适合航行的时候，向着远方的星辰大海起锚。

　　温州港西边的河上有一座桥，行人走过桥面，就进了温州城。温州城里，热闹的景象扑面而来：街面上，有杂耍的，演出温州南戏的，挑着担子卖雨伞的，甚至还有迎亲的队伍；街旁，是近乎满座的茶坊、酒肆，还有药铺、杂货铺……

　　在这件长卷里，王振鹏还描绘了这样的远洋大船：它们露出四根桅杆，那是元代最先进的四桅船，可张12帆。船板用冷杉木制成，其吨位可达300吨左右。甲板下有60个小舱位，出海水手有200余人，一把大橹，就需要四个人操作。

　　这件纪实风情长卷，描绘的正是元时的温州“千年商港”风貌。

　　从王振鹏这个人物着手，我们还能发现，元明时期，不少宫廷画家都是温州籍。

　　据北京故宫博物院研究员余辉的研究，北宋南迁直至南宋末年，宋朝有许多宫廷画师也南渡到了温州。元代之后，这些安家在温州的画师及子孙，其中一些人又回到了元朝宫廷供职。因而在元时，宫廷画师中有不少是温州人。

　　明代的温州，亦出现数位宫廷画师，与王振鹏可谓一脉相承。明永乐初，温州人黄淮任官左春坊左庶子兼翰林院侍读，明成祖朱棣任命黄淮负责恢复书、画二院。为筹备画院，黄淮从家乡温州请来两位画家：郭纯、谢庭循，及台州的陈宗渊，担任宫廷画师。此外，来自龙湾永嘉场的一代书宗姜立纲，七岁时被荐入宫廷，命为翰林院秀才。历事景泰至弘治四朝，当时内廷制诰、宫殿碑额，大多出于他的手笔。

　　在明朝，来自江南尤其是温州的画师给宫廷绘画带来新的风格，从而真正形成了明代的院体画派。温州籍的宫廷画师，对明代宫廷绘画和浙派画风的建立，起到重要作用。

　　来源：温州博物馆

　　三

　　中国十大传世名画之一的《富春山居图》，被称为“画中兰亭”，作者黄公望，常在画中落款“大痴学（道）人平阳黄公望”，平阳人黄公望，在平阳、瑞安一带都生活过。

　　新近的不少国内学者都认为，《富春山居图》在山体的取材上，借鉴了许多黄公望曾生活、行走过的大罗山，因为大罗山岩体上冲刷的留痕与《富春山居图》的长披麻皴画法十分相似。来自长兴拓柘堂黄公望山水画研究院的几位研究人员探访大罗山后，更是找到了多处与该画卷所绘相似的山体，特别是位于大罗山天河西水库边的百家尖，实景与画卷尾部的山体形态相似至极。